Алгоритм создания детектива

Недавно муж сбросил мне статью о том, как Агата Кристи умело отводила взгляд читателя от преступника. Не знаю, получилось ли у меня, но я прошлась по основным моментам и постаралась им соответствовать в своей детективной линии. На самом деле очень хорошая памятка для писателя, который пишет детективы.

Детективы это не мой жанр, но в каждой книге я обязательно добавляю детективную линию, потому что сама люблю загадки и, уверена, читателю тоже нравится. Одному читателю очень понравилась детективная линия в книге «Темные земли. Потомки», хотя мне хотелось углубить ее. Но, раз понравилось, решила оставить, как есть. Она действительно необычная и неожиданная, куда только не заводит фантазия…

Итак, к алгоритмам.

ЛОВУШКА ДЛЯ ЧИТАТЕЛЯ ПО АГАТЕ КРИСТИ:
АЛГОРИТМ СОЗДАНИЯ ЛОЖНОГО ПРЕСТУПНИКА

Главный трюк Агаты Кристи – отвести взгляд читателя от преступника! Пока мы, загипнотизированные яркими подозреваемыми, ложными следами и жанровыми клише, убийца спокойно наблюдает со стороны. Читатель не просто обманут, а становится соучастником поимки ложного преступника.
Разберем алгоритм и излюбленные приемы Агаты Кристи.

АЛГОРИТМ ОТВОДА ГЛАЗ:
ВЫЯВЛЕНИЕ ЧИТАТЕЛЬСКОГО КЛИШЕ:
Определить укоренившееся ожидание читателя (напр., "Рассказчик невиновен", "Самый ненавистный — убийца", "Деньги — главный мотив").

СОЗДАНИЕ "КОЗЛА ОТПУЩЕНИЯ":
Подобрать персонажа, чья роль или мотив идеально соответствуют этому клише, делая его очевидным подозреваемым.

"ДОКАЗАТЬ" ВИНУ "КОЗЛА":
Насытить текст косвенными уликами, подозрительным поведением, связанным с его личной драмой (не обязательно с убийством!), чтобы читатель поверил в его вину.

МАСКИРОВКА ИСТИННОГО ПРЕСТУПНИКА В “СЛЕПОМ ПЯТНЕ”:
Сделать реального убийцу максимально незаметным, используя другое клише ("Слишком добр или незначителен или пострадал, чтобы быть злодеем").

ТРЕВОЖНЫЙ ОСАДОК:
После "разоблачения" "козла" оставить нестыковки, создающие ощущение "что-то не так".

КЛЮЧЕВАЯ НЕСОСТЫКОВКА:
Предъявить мелкую, но необъяснимую деталь, ломающую версию о "козле" и указывающую на "слепое пятно".

ЭФФЕКТНОЕ РАЗОБЛАЧЕНИЕ "НЕВИДИМКИ":
Показать истинного преступника в новом свете, подчеркнув, как ловко он использовал отведенное внимание против читателя.

ШОКИРУЮЩАЯ МОТИВАЦИЯ:
Раскрыть мотив истинного преступника – контрастный (банальный или циничный) или вызывающий жгучее сочувствие или ужас (чтобы взяло за живое).

ФИНАЛЬНЫЙ ШОК:
Объяснить метод, показывая всю цепь обмана внимания.
Читатель осознает масштаб манипуляции. И будет в восторге!

ПРИЕМЫ ОТВОДА ГЛАЗ

МАСКИРОВКА ИСТИННОГО ПРЕСТУПНИКА
НЕВИДИМЫЙ НАБЛЮДАТЕЛЬ
Преступник – второстепенный, "фоновый" персонаж (слуга, секретарь, тихий сосед), чье присутствие настолько привычно, что его не замечают.
Клише: "Маленькие люди не опасны".

ПРИМЕР: "Убийство в «Восточном экспрессе»". Истинные убийцы – все пассажиры, включая скромную шведскую миссионерку Грету Ольсон и услужливого дворецкого Беддоуза.
Их "обычность" и роли жертв заговора – идеальная маскировка коллективного преступления.

ДОВЕРЕННОЕ ЛИЦО
Преступник – тот, кому все доверяют безоговорочно: семейный доктор, старый друг, полицейский. Клише: "Такой порядочный не способен на зло".

ПРИМЕР: "Убийство Роджера Экройда". Доктор Шеппард – рассказчик и помощник Пуаро. Его роль "доверенного летописца" и кажущаяся беспристрастность основываются на клише о нейтральности рассказчика, позволяя ему прятаться на виду.

ЖЕРТВА-ПРИЗРАК
Преступник инсценирует собственную смерть или нападение на себя. Клише: "Жертва не может быть преступником".
ПРИМЕР: "Десять негритят". Судья Уоргрейв блестяще инсценирует свою смерть (его находят "застреленным" в парике и мантии), используя клише о том, что жертва не может быть убийцей, чтобы остальные искали преступника среди живых, пока он их методично убивает.

МАНИПУЛЯЦИЯ МОТИВАМИ И ВНИМАНИЕМ

ЯРКИЙ ФЕЙЕРВЕРК ЛОЖНОГО МОТИВА:
Важно создать персонажа с гипер-ярким, эмоциональным мотивом (месть за семью, фанатичная любовь, политическая ненависть), притягивающим все внимание. Истинный мотив – приземленный (деньги, страх разоблачения в мелочи).

ПРИМЕР:
"Смерть на Ниле". Яркая, страстная Жаклин де Бельфор с мотивом мести к Линнет и Саймону Дойлу полностью отвлекает от истинного заговора Саймона и Луизы (деньги + стрх), чьи мотивы кажутся вторичными на фоне "драмы".

ЛОЖНЫЙ СЛЕД – ЖЕРТВА
Преступник охотится за тем, кого все считали главной мишенью, но на самом деле погибает тот, кто был убит случайно. Создается ложное впечатление, что угроза миновала. И расследование идет по ложному пути.

ПРИМЕР:
"Зеркало треснуло". Убийство "ненавистной" Марго Бейнс (якобы из-за ее красоты/злобы) – ложный след, отвлекающий от истинной цели: скрыть убийство Хизер Бэдкок, случайно узнавшей ключевую тайну прошлого другого человека.

АЛИБИ НА НИТОЧКЕ
Важно, что преступник создает алиби ложному подозреваемому, которое специально выглядит натянутым или ложным, заставляя сыщика и читателя тратить силы на его опровержение.

ПРИМЕР:
В "Кармане, полном ржи" персонаж может намеренно вести себя подозрительно и иметь ложное алиби для незначительного события, отвлекая от того, что у него нет алиби на время убийства, но это не проверяют, так как все силы ушли на разоблачение первого, ложного алиби.

ИГРА С ВОСПРИЯТИЕМ И ФИНАЛА

ДВОЙНОЕ РАЗОБЛАЧЕНИЕ
Сначала "разоблачают" ложного подозреваемого (частично удовлетворяя клише и ожидание читателя), создавая временное ощущение завершенности. Затем вскрывается настоящая правда, ломающая эту картину.

ПРИМЕР:
"Убийство в «Восточном экспрессе»".

Пуаро сначала предлагает официальную версию (убийца проник с поезда и сбежал), соответствующую ожиданию "один убийца".
Затем Пуаро шокирует разгадкой по поводу убийцы – это коллективное решение всех пассажиров.

ФОКУС С РАССКАЗЧИКОМ И ТОЧКОЙ ЗРЕНИЯ:
Важно использовать ненадежного рассказчика или ограниченную точку зрения, чтобы систематически скрывать информацию или подавать события в искаженном свете, направляя подозрения читателя не туда.

ПРИМЕР:
"Убийство Роджера Экройда"

Это абсолютный эталон рассказчика, который вроде должен быть невиновен. Рассказчик-убийца Шеппард прячет свои действия, манипулирует описанием других и направляет расследование Пуаро (и мысли читателя), оставаясь "невидимым" благодаря доверию к его роли.

ЭТИЧЕСКАЯ МИНА

Важно раскрыть преступника с мотивом, вызывающим не осуждение, а жгучее сочувствие или даже одобрение читателя (месть за жестокое убийство ребенка, наказание неприкасаемого злодея). Читатель оказывается на стороне преступника.

ПРИМЕР:
"Пять поросят" (картина).
Пуаро доказывает, что Кэролайн Крейл действительно отравила мужа-тирана, защищая свою сестру от его жестокости и растления. Читатель понимает ее мотив ("за живое!") и, узнав правду задолго до финала, сочувствует ей, несмотря на вину. (Вариант 1: Читатель ЗА преступника).

МАСТЕРСКАЯ КРИСТИ:
Агата Кристи не просто прячет убийцу; она заставляет нас самих построить клетку для невиновного. И нас шокирует правда! Мы закрываем книгу, потрясенные не только "кто сделал", но и тем, как ловко она отвела наши глаза.

Ссылка на саму статью Секреты писательского мастерства Кати Матюшкиной